格 古 日 记

(三十六)

2005年

 

10月16日  星期日

  淄博客在线送鉴5件:白瓷坐莲佛像(赝品);俞子明款浅绛彩三星图折沿盘(赝品);霁红观音瓶(赝品);绿玛瑙瓜果形洗(清末-民国);王步款青花釉里红花鸟图盘(赝品)。

  温州客在线送鉴6件:青铜鼎、白瓷印花龙首净瓶、青花凸花人物图罐、花釉鸡首壶、油滴盏、青花釉里红凸花人物图葫芦瓶,均为赝品。

  辽宁客在线送鉴一件铜壶,赝品。

  上海客在线送鉴5件:青瓷雷纹羊首盘口壶、青瓷双耳瓿、青瓷贴人物纹双耳瓿、青瓷堆塑楼格谷仓、青瓷羊首莲花纹大罐,均为赝品。

  玉门客在线送鉴3件:白釉剔花玉壶春瓶、康熙款红地料彩梅瓶、嘉庆款五彩人物图缸,均为赝品。

  书画收藏求纸之长短见识实浅陋。石涛有云:“多则滥,少则精。藏者勿求于纸之长短粗细,古人片纸只字价重千金者,求之不易也。求之不易,则举笔时亦不易也,故有真情神出现于世。”(《大涤子题画诗跋》今人购藏字画动以字数、“平方尺”为价格高低之标准,见识何其浅陋也。然则购藏字画以何者为准据?我以为当以大涤子所云之“真情神”为标尺,而纸幅大小终为参考之目,非第一要义也。“真情神”云何?真性情、真精神也。

 

民间收藏碗礁出水瓷欣赏(三)

 

图486A 米黄釉青花开光花卉纹葫芦瓶(清·康熙) 高17厘米

 

图486B 米黄釉青花开光花卉纹葫芦瓶(清·康熙) 高17厘米

 

图487A 黄釉霁蓝青花开光花卉纹葫芦瓶(清·康熙)

 

图487B 黄釉霁蓝青花开光花卉纹葫芦瓶(清·康熙)

 

图487C 黄釉霁蓝青花开光花卉纹葫芦瓶(清·康熙)

 

图488A 青花开光人物图高足盖杯(清·康熙)

 

图488B 青花开光人物图高足盖杯(清·康熙)

 

图488C 青花开光人物图高足盖杯(清·康熙)

 

 

 

10月17日  星期一

  武汉客在线送鉴10件:“蔡”字款青瓷双耳瓶、“宋仁宗”款青瓷莲蓬口玉壶春瓶、青花釉里红狮钮盖罐、雍正款霁蓝双耳瓶、至正款青花釉里红盖瓶、青花红彩锦鸡图双耳瓶、珐琅彩锦地寿字纹双耳方瓶、雍正款彩虹釉粉彩棒槌瓶、粉彩锦地开光花卉纹六方双耳瓶、乾隆款绿釉黑彩福寿纹瓶,均为赝品。

 

10月18日  星期二

  济南客在线送鉴一件青花山水图缸,赝品。

  江门客在线送鉴一件何朝宗款观音立像,赝品

 

10月19日  星期三

  美国客在线送鉴一件苦瓜和尚(石涛)款山水轴,赝品。

  保定客在线送鉴一件白玉八骏图笔筒,现代工艺品(青海白玉)。

 

10月20日  星期四

  鄂尔多斯市客在线加急送鉴瓷器三件:汝瓷三足弦纹炉(暂定北宋汝窑作品,需实物鉴定后确认);汝瓷洗(宋代汝窑系产品);白瓷双龙柄壶(隋代)。

 

10月21日  星期五

清代督窑官奏折选读(八)        内务府员外郎唐英奏折 

窑工烧造费用折

乾隆六年六月十七日

   

内务府员外郎管理九江关务奴才唐英谨奏:为奏闻事——

  窃奴才荷蒙皇上隆恩,接管九江关务。自乾隆五年四月二十七日起,连闰扣至乾隆六年三月二十六日止,一年期满,共缴过正、耗等银三十五万二千九百四十四两四钱零。奴才细行查核,较四年分缴收各数实多一千二百余两。今除正额银十七万二千二百八十一两五钱零,按季解部交收外,下存盈余银十五万二千八百二十两二钱八分零,火耗银二万七千八百三十八两九钱零。其盈余银内叠经奏准,每年动支一万两为窑工烧造之用,所有四年分窑工银两,当系淮关三年分盈余项内扣存办公银两拨解以充烧造,故未动九江关盈余之项。嗣因不敷制造,于九江关四年分盈余项下动支一千十七两七钱零,以为添补之费,业经造册报明内务府在案。今五年分窑工银一万两,悉于九江关五年分盈余项下动支。除俟五年分窑工告竣,另册报销内务府查核外,应存盈余银十四万二千八百二十两二钱八分零。

 ……

  奉朱批:该部核议具奏,钦此。

    裴按:此本奏折透露:乾隆朝官窑瓷器的烧造费用是每年一万两银,其费用例由上一年关税税后盈余中动支(非由内务府专款拨付)。但乾隆四年烧造规模显然超出常规,故破例就近动支九江关当年税后盈余款一千十七两七钱。乾隆五年后,烧造费用则统一由九江关当年税后盈余款动支(也是每年一万两),不再远道淮安关支取了。而每年烧造瓷器的费用竟然占九江关全年总税收的1/35强,其生产规模也够大了。

 

 

10月22日  星期

  资溪客在线送鉴圈椅一组,清末。

  应约往广州作实物鉴定。

 

10月23日  星期

  到佛山作实物鉴定。

 

10月24日  星期一

  澳洲客在线送鉴一乾隆款粉彩龙纹鼻烟壶,民国。

  南平客在线送鉴舒同款书法镜片一件,赝品。

  东营客在线送鉴3件:青花花卉纹三足炉(赝品);嘉靖款素三彩开光凤纹盘(赝品);玉鸱鸮(新石器时代)。

 

图481 玉鸱鸮(新石器时代)

 

10月25日  星期二

  北京客在线送鉴陶瓷6件:彩绘三足陶奁、红绿彩人物图梅瓶、绿釉谷仓、绿釉皮囊壶、青瓷仕女、万历款五彩六方觚,均为赝品。

  回泉州。此趟广东行竟未遇一件真品。

 

10月26日  星期三

  深圳客在线送鉴战国风格青瓷3件,均为赝品。

  蒙山县客在线送鉴一黑釉剔花瓶,赝品。

 

动用公帑买赝品已非中国专利?

  下面一则报道出自去年《扬子晚报》,说的是英国国家艺术馆以3500万英镑的天价购得拉斐尔的《圣母玛丽亚》,旋为美国艺术史教授詹姆斯·贝克所质疑,称有史以来最昂贵的赝品虽然此事经卢克馆长解释,但至今未见有第三方专家的鉴定意见,所以仍未能令人释疑。如果詹姆斯·贝克的质疑是对的,那么用纳税人的钱买赝品的事就非中国专利了。

  

 众所周知,《圣母玛丽亚》是意大利文艺复兴“三杰”之一拉斐尔的传世名画。据英国《泰晤士报》20日报道,就在英国国家艺术馆日前以3500万英镑的天价将其购得后没多久,来自纽约哥伦比亚大学的知名艺术史教授詹姆斯·贝克却一语惊人——这幅经过25位顶尖专家鉴定公认的“大师真迹”只不过是一幅“有史以来最昂贵的赝品”而已,其仿冒者很可能是才华横溢的一代绘画宗师卡穆奇尼!只不过后者生活在19世纪,与拉斐尔相差将近300年之久!

  天价购入“传世之宝”

  大约一年半之前,英国的诺森伯兰郡公爵与美国洛杉矶市的J·保罗·格迪博物馆谈妥一宗交易,以3500万英镑的价格将公爵家一幅祖传拉斐尔名作《圣母玛丽亚》(如图)出售给后者。闻知国宝即将流失他国,英国国家艺术馆一方面向英国政府打报告,希望当局出面阻止该名画出口,另一方面与公爵讨价还价,希望能够以“优惠价”购买。

  哪知诺森伯兰郡公爵压根不是“省油的灯”。在整整18个月的讨价还价过程中,他一口咬定自己急等钱修缮他家位于英格兰北部的艾尔恩威克城堡,祖传名画价格一个子也不能少。据诺森伯兰郡公爵介绍,这幅创作于1507年至1508年之间的拉斐尔名画系公爵祖上于1853年购得,后来成了他们家族世代相传的传家宝。1991年,时任英国国家艺术馆馆长的尼古拉斯·派尼在一次做客艾尔恩威克城堡时偶然见到了这幅油画,当即惊呼发现“大师真迹”。之后,在派尼的一再恳求之下,这幅画还曾被国家艺术馆借去展览了一阵,轰动一时。最终,这场马拉松式的拉锯战以英国国家艺术馆屈服告终。日前,该艺术馆“忍痛”以3500万英镑的天价购得了这幅传世名画。

  资深教授提出质疑

  就在英国国家艺术馆为传世国宝总算是留在英国而窃喜的时候,来自纽约哥伦比亚大学的艺术史教授詹姆斯·贝克却对该画提出了严重质疑。贝克教授指出,现有各种版本的所谓拉斐尔名作没有一件系出这位旷世名匠之手,而真正的原作早已经遗失殆尽。作为国际艺术观察组织的主席,他有责任保卫拉斐尔作品的真实性。


  贝克教授给出三大质疑理由:“首先,画中人物形象,尤其是手和脚两部分,显得非常虚弱,就好像发育不良一样。其次,画中的光线昏暗模糊。其三,此画作者的技法与拉斐尔惯用的技法大相径庭,显然是徒手画出来的。众所周知,拉斐尔当时在创作大型作品之前往往要先用铅笔画出局部练习图,然后再将它们‘誊’到油画画布上。另外,在这幅作品上,画中婴儿的头部有一处线状阴影,这与拉斐尔的一贯风格完全不符。这种绘画风格倒与19世纪意大利绘画大师卡穆奇尼(VincenzoCamuccini)的人物素描不谋而合。”

  贝克教授语气尖锐地指出:“他们(英国国家艺术馆)连最基本的功课———比较各种不同版本《圣母玛丽亚》的区别都没有做,真丢人。堂堂国家艺术馆对他们馆藏作品竟然连红外线和X光检查都没有做。他们花着政府和纳税人的巨资,可是连如此重要的环节都给省略了。说实话,他们是拿着国家艺术馆这块金字招牌倚老卖老。”

  仿冒者也是“一代宗师”?

  根据贝克教授的判断,“这幅画的真正作者不属于意大利画派,倒有可能属于法兰多儿画派。这从以下几点可以看出来:精确的边缘处理、精细的表面处理以及整个画面的冷色调处理。”

  经过潜心研究之后贝克认为,那位仿冒者本身的水平也非同小可,种种迹象表明,此人有可能就是19世纪活跃在意大利画坛上的一代宗师卡穆奇尼。贝克指出:“卡穆奇尼本人就是一位天才画家,但他常常临摹拉斐尔作品,是位颇有知名度的‘仿冒大师’。从种种迹象来看,这幅赝品的临摹时间应该为1827年,地点就在卡穆奇尼的画室。根据我的分析,卡穆奇尼此举并非是为了金钱,而是为了卖弄画技,与前辈大师‘一争高低’,同时也借机愚弄一把那些附庸风雅之辈。”

  据贝克介绍,卡穆奇尼不仅是名才华横溢的画家,而且还是位“头脑灵活”的艺术经销商。意大利天顶壁画大师阿尼巴尔·卡拉齐(AnnibaleCarracci,1560———1609)的许多经典作品就是经卡穆奇尼之手走私到了英国,原来后者在前者的那些原画上覆盖了一层水彩画,如此“巧妙包装”之后名画便可轻松瞒天过海了。

  25位顶尖专家鉴定为真

  面对贝克教授的诘难,英国国家艺术馆迅速作出了回应。这家素以收藏意大利文艺复兴大师作品著称的老牌艺术馆承认,自己馆藏的这幅拉斐尔名作与这位巨匠其他的作品无论在色彩上还是光线上都存在差异,可是迄今为止已经有25位拉斐尔顶尖研究专家肯定了此画的真实性。

  英国国家艺术馆现任馆长卢克·西森这样为自己的馆藏辩护道,这幅作品的风格与拉斐尔另一幅名作、目前收藏在美国华盛顿市的《母与子》风格相近。他说:“的确,拉斐尔在那个时间的绝大多数绘画作品都曾作过局部铅笔练习图,可是在创作这幅绘画时他却是模仿列奥纳多·达·芬奇的技法,徒手画的。”

  卢克馆长坦言,艺术馆在收藏这幅名画时并没有对其作过X光检查,因为“如果每幅画都作这样复杂的检查,工程将非常浩大。”不过他同时强调指出,专家们已经对这幅名画的颜料作了化学分析,结果“它们显然都是16世纪早期意大利中部的产品”。

  裴按詹姆斯·贝克(James·Beck),纽约哥伦比亚大学艺术史教授。著有《米开朗基罗的三个世界》、《达芬奇的绘画思想》等书(后者有中译本出版),曾经猛烈抨击对古代艺术品的修复,认为其行为与破坏文物无异。

 

图482 (传)拉斐尔·圣其奥《圣母玛丽亚》

 




10月27日  星期四

  北京客在线送鉴2件:青花釉里红花卉纹碗(赝品);四臂观音像唐卡(清末)。

 

图483 四臂观音像唐卡(清末)

 

10月28日  星期五

  北京客在线送鉴7件:嘉庆款粉彩八仙图杯(赝品);青瓷划花莲瓣碗(宋代·龙泉窑);粉青瓷狮钮盖执壶(赝品);青花龙纹罐(赝品);青白瓷刻划花百合口瓶(赝品);青白瓷刻划花葵口碗(赝品);青白瓷温壶(赝品)。

  【有错必改(此专为自我检讨、自暴家丑而设,也欢迎朋友、高人帮我发现鉴定工作中的不足和谬误之处,促我提高。)

    本年7月11日韩国客送鉴之青花飞凤纹碗原定明初,今重审应为现代仿品。图片(图345)即予删除以免误导读者。

 

10月29日  星期六

  香港客在线送鉴玉器2件:青玉鼎炉、白玉剑首,均为赝品。

  

  古代德化窑名人录(十一)                           明·陈伟

    明代德化窑著名瓷塑艺术家,善塑白瓷观音、罗汉,同时也善作艺术器皿。作品以瓷质优良著称。生活年代与何朝宗、张寿山同时。广东省博物馆藏其负书罗汉一尊,高20厘米,造型生动,胎莹白细腻,釉色乳白,背部有“陈伟之印”篆书方章。(图484)塑像座下部还刻有“内土一号”四字,说明陈伟塑像取土十分考究,并致力于瓷土的试验和改进。

  大英博物馆藏陈伟观音坐像一尊,高15厘米。背部阴刻“山人陈伟”四大字,下署“陈伟之印”无框篆书方章。(图485)

  陈伟制作的盒、碗等日用器皿也十分精巧,颇具艺术欣赏价值。英国P.J.汤那利藏有一只陈伟制作的花瓣碗,口径10.8厘米,外翻花口,十分别致。此种陈伟制作的花瓣碗在瑞士也有收藏。

 

图484 陈伟印章

 

图485 陈伟款章

 

 

10月30日  星期日

  成都客在线送鉴3件:青瓷观音像扁壶、哥瓷竹节型茶壶、酱釉双耳罐、白釉葫芦型铺首执壶,均为赝品。

  天津客在线送鉴3件:釉里红龙纹折沿花口大盘(赝品);哥釉三足炉(赝品);卵白瓷碗(元代)。

  新加坡罗老先生第二次来访,赠送上世纪初以来有关中国古陶瓷和中国文物的外文书籍一批。其中不乏珍版。如R.L.HOBSON所著CHINESE POTTERY AND PORCELAIN为1915年出版,印数仅1500套,至今书本身也是老古董了。作者R.L.HOBSON对研究元青花的关注元青花的读者应不陌生:1929年他在《老家俱》( Old furniture)杂志上发表了《明代以前的青花瓷器》(Blue and White before the Ming Dynasty)一文,披露了一件收藏在伦敦大学大卫德中国艺术基金会的有至正十一年铭文的元代青花云龙纹象耳瓶。1934年,复于《帕西瓦尔.大卫德爵士所藏中国陶瓷器目录》(Catalogue of Chinese Pottery and Porcelain in the Collection of Sir Percival DavidLondon 1934 年)中收录介绍这对元代青花云龙纹象耳瓶。这为美国人约翰·亚历山大·波普( J.A.Pope)在1950年代的系统研究提供了线索。故R.L.HOBSON实乃中国元代青花瓷器研究的拓荒人。而实际上R.L.HOBSON有关中国陶瓷的著述也十分宏富,除上面提到的之外,尚有:《明代瓷器》(Wares of the Ming DynestyLondon1925)《远东陶瓷手册》(Handbook of the Pottery and Porcelain of the Far East.19371948年)等等,可惜当时印数都十分少,兼以年代已久,至今国内知者不多。P.J.Donnelly所著的BLANG DE CHINE The Porcelain of Tehua in Fukien(《中国白——福建德化白瓷》)出版于1969年,是世界上第一部研究德化窑白瓷的巨著,至今仍是西方人解读“中国白”的一把钥匙。HARRY.GARNER所著的ORIENTAL BLUE AND WHITE(《东方青花瓷》,1973年再版)也是值得一读的力作。此书上海人民美术出版社在1992年出版过中译本,是根据1954年初版所译,而1973年再版者增补了不少彩版图片,为中译本所不见。

  罗老表示将有第二批有关中国古陶瓷和中国文物的外文书籍赠送。我问是否有Pope在1952年和1956年写的那两本有关元青花的书,他说他根据我上次抄给的书名(FOUTEENTH-CENTURY BLUE-AND-WHITE/CHINESE PORCELAINS FROM THE ARDEBIL SHRINE)在新加坡各图书馆寻找,竟然没有,答应再想办法。看来二书在海外也是冷僻之书。波普此两书乃“至正型青花瓷”理论的奠基之作,我在国内寻找多年,未获。这几年又托海外友人留意,至今仍无眉目。我对有关“至正型青花瓷”理论的了解实来源于国内外间接资料,而散见于国内古陶瓷论著中的有关“至正型青花瓷”理论的介绍只是片言只语,语焉不详。且大多只是抄袭中国硅酸盐研究会所编《中国陶瓷史》和冯先铭先生主编的《中国陶瓷》的说法(两书各只有三句介绍,大同小异)。而这轻描淡写的三句话竟然就是目前国内古陶瓷界对 波普划时代理论的全部理解!2004年,我出版《至正型青花瓷》一书时仍未能找到 波普的这两本书,只好根据间接材料,然后结合自己的体会敷衍成章,至于我这“中国版”的“至正型青花瓷理论”在多大程度上契合波普原义则不得而知,故出版至今都心存惶恐,并时时有待找到 波普著作通读之后再对拙著作一番修订的心愿。拙著《至正型青花瓷》一书虽然不是旨在介绍 波普划时代的理论,而更主要是写自己研究至正型青花瓷的心得体会,重在“自述胸臆”而非“祖述原旨”,但在未全面深入了解 波普理论的情况下仓促成书仍是严谨学风所不应有之义,故此书一出即成心病,悔之莫及。但愿将来的修订本能稍补我此仓促成书之过。是故波普二书常心牵梦萦,必欲罗致方为心安也。

 

10月31日  星期一

  上海客在线加急送鉴3件:青花战争图大瓶、嘉靖款五彩鱼藻纹罐、龙泉青瓷刻花梅瓶,均为赝品。

 

  罕见古玩文献标点注读

  明·项元汴《宣炉博论》(二)

  宣炉除本色之外,有铸古青绿一种,非若河南、金陵姑苏等处,烧斑土窖之伪造也。闻之老仿工云:宣炉仿古青绿者,取内库损缺不完三代之古器,选其色之翠碧者,椎之成末,以水银法药等和倾入洋铜汁内,与铜俱熔。器成之后,复以青绿朱砂诸色,用安澜砂化水银为汁,调诸色涂抹炉身,令漏入猛火次第敷炙,至于五次,则青绿之色沁入铜骨。复以白蜡熔化,烘清炉鼎,擦以棕帚,揩以布帛,则内外青绿朱砂□(缺字:左斜土右“至”字,隐起、浮现之意)起,即以利刃剔之。亦不遽去,妙者可与三代汉魏之器同珍,不可亵视。

  宣炉有流金一种,皆宣庙御用之贵品也。(裴按:今传世镏金者未必皆宣庙物,清、民国皆有仿造者)流口耳之间,名“覆祥云”;流腰腹之间,名“金带围”;流底足之间,名“涌祥云”。象有商金、渗金之类。其流金之炉,非十二炼之铜不流。炉铸成之后,先以水银和法药熏染入骨,复以赤金制铄成泥涂之,炽火炙逼,沁入炉身。其赤金色,自浅淡以至深浓,次第熏染十有余次,然后金光灼目,宝色腾眸。所费不赀,岂民间单冶野铸所能仿佛其万一哉?

  凡宣炉本色有三种:流金仙桃色一也;秋葵花色二也;栗壳色三也。而仙桃色为最,秋葵、栗壳色则又次之耳。(待续)

 

  

 

 

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